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中国歌剧的第二次高潮你知道在什么时候吗?
2012-10-29 17:10:03   来源:中艺音乐网   点击:

这种歌剧样式由于广泛吸收了戏曲、话剧和西洋歌剧的种种优长,避免了过分执于一端可能造成的艺术整体性上的偏颇,因此在这一时期有了很大的发展,取得了很高的成就,其主要标志是诞生了中国当代歌剧史上两部值得骄傲的作品——六场歌剧《洪湖赤卫队》和七场歌剧《江姐》。

  五十年代末六十年代初的歌剧创作,就其音乐戏剧结构和总体风格的主导潮流来说,既不像《红珊瑚》这一类主要是学习传统戏曲的作品,也不像《望夫云》这一类主要是借鉴西洋歌剧经验的作品,而是一种直接继承了《白毛女》的艺术经验并加以创造性地发展和丰富的歌剧样式。这种歌剧样式由于广泛吸收了戏曲、话剧和西洋歌剧的种种优长,避免了过分执于一端可能造成的艺术整体性上的偏颇,因此在这一时期有了很大的发展,取得了很高的成就,其主要标志是诞生了中国当代歌剧史上两部值得骄傲的作品——六场歌剧《洪湖赤卫队》和七场歌剧《江姐》。

  《洪湖赤卫队》

  
歌剧《洪湖赤卫队》讲述了发生在1930年夏国内革命战争时期, 湖北洪湖地区,地方革命武装洪湖赤卫队在韩英和刘闯的带领下,利用湖区与敌人巧妙周旋,沉痛打击敌人的故事。

  朱本和、杨会召、张敬安、欧阳谦叔、梅少山编剧,张敬安、欧阳谦叔作曲,一九五九年由湖北省实验歌剧团首演于武汉。剧本写红军革命时期湖北洪湖赤卫队在中共乡党支书韩英领导下与白匪及地主恶霸彭霸天英勇斗争取得胜利的故事。音乐主要从湖北天沔花鼓戏和天门、沔阳、潜江一带的民歌和民间音乐中,汲取最富生命力的因素和音调进行创作,具有强烈的时代感和浓郁的乡土气息。在音乐的戏剧化手法方面,采用主题贯穿发展手法和戏曲板腔化手法并举的原则,增强了音乐的戏剧性的表现力,塑造了韩英、刘闯等性格鲜明的音乐形象。本剧中的一些优秀唱段如《洪湖水,浪打浪》、《看普天下穷苦人民都解放》、《这一仗打得真漂亮》、《小曲好唱口难开》、《放下三棒鼓,扛起红缨枪》等各有特色,极具个性,在群众中十分流传。

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