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格鲁克在巴黎(二)
2013-01-08 15:35:56   来源:新浪微刊   点击:

将意大利歌剧引入法国的是路易十四时代的宰相马萨林,他将意大利作曲家和歌唱家带到巴黎,并且试图用法国文化来影响意大利歌剧。


  将意大利歌剧引入法国的是路易十四时代的宰相马萨林,他将意大利作曲家和歌唱家带到巴黎,并且试图用法国文化来影响意大利歌剧。但是,格鲁克的看法是,马萨林的试验是失败的,这主要在于马萨林依靠的主力军是意大利著名的布景设计大师贝纳洛提,意大利正歌剧的题材和创作手法加上路易十四喜欢的那些大而无当的奢华布景造就了法国歌剧的泡沫繁荣。然而,造价昂贵的布景和千篇一律的音乐却使巴黎的歌剧演出越来越萎缩,7年之中法国只上演了17部歌剧,意大利歌剧亟待改革。
 
  但是,初到巴黎的格鲁克虽然踌躇满志,希望一展宏图,却并没有得到人们过多的关注,在巴黎他是个外国人,而且对于那些在宫廷里说话很有分量的意大利作曲家来说格鲁克也是个外来户,自然是受排挤的对象。幸好,一位重要的权贵人物在这时起到了至关重要的作用,此人便是前奥地利公主、现任法国国王路易十六的王后—玛丽·安东奈特。18世纪40年代围绕着查理六世去世后没有子嗣的问题,欧洲先后打了西班牙王位继承战争与奥地利王位继承战争,两次战争之后,法国与奥地利都元气大伤,相反,普鲁士却乘势崛起。为了共同抵抗普鲁士,法国和奥地利这两个历史上的老冤家宣布结盟,这种结盟以奥地利女王玛丽亚·特蕾莎的小女儿玛丽—安东奈特出嫁法国王室为标志。1770年5月,安东奈特来到巴黎,与路易十六成婚,这位容貌出众的王太子妃(当时路易十六还没有登基)将自己高雅的艺术品味也带到了巴黎,使巴黎马上成为罗可可艺术的中心。
 
  而安东奈特在宫廷内的音乐教师正好是格鲁克,王后对老师十分满意,她希望听格鲁克讲授演奏的要领,安东奈特对琉特琴演奏十分热衷,格鲁克则对这位年轻的学生呵护备至。安东奈特对格鲁克产生信任,除了因为格鲁克是同胞,更重要的是格鲁克也深得她的母亲特蕾莎女王的信任。安东奈特在凡尔赛和特里亚农宫内少有心腹,而作为政治联姻的一个重要棋子安东奈特的重要任务之一还要保持与祖国的联系,将巴黎的一切告知母亲。于是,格鲁克承担起了信使的责任,安东奈特经常让格鲁克往返于巴黎和维也纳之间传递书信,有时候这种信的内容是相当私密的,比如1778年2月13日,安东奈特让格鲁克给母亲特雷莎女王带去了这样的消息:“我亲爱的母亲:不知格鲁克能否在正常邮政之前到达,我让他带信给亲爱的母亲您,我的月经8号来了,提前了6天。”由此可见安东奈特是何等信任格鲁克。
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