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被禁绝的音乐(三)
2013-01-09 13:13:17   来源:新浪微刊   点击:

艾斯勒的音乐遵循了鲜明的民族风格,音乐语言简洁明了,他喜欢用明快的风格来谱写歌曲、大合唱,在技法上,艾斯勒较为传统,同时又有所创新。

汉斯·艾斯勒
 
  流亡者:艾斯勒
 
  汉斯·艾斯勒是勋伯格的私人学生,后来又跟韦伯恩学习过一段时间。少年时代的艾斯勒生活在维也纳,1916年参军,退役后进入维也纳音乐学院学习作曲,不过,艾斯勒的成绩并不突出。1919年艾斯勒成为勋伯格的私淑弟子,这成为了他一生的重要转折点,1925年他迁居柏林,当时,艾斯勒的思想左倾,非常激进,从1929年与著名剧作家布莱希特合作开始,他就特别关注工人运动题材,这一时期他写过许多革命歌曲、工人歌曲。这当然引起了纳粹当局的高度重视,帝国音乐局密切关注艾斯勒的创作动向,同时,各种政治迫害接踵而来,与许多艺术家一样,他的作品被打入冷宫,他的观点被当作“反动言论”遭到连篇累牍的围攻。1938年,艾斯勒被迫流亡美国,在纽约开始教学生涯,1940-1943年他谱写了许多电影音乐,包括他最重要的室内乐作品。1947年,艾斯勒因为左倾言行遭到麦卡锡主义的迫害,他被列入黑名单,驱逐出美国,于是,艾斯勒开始了人生的第二次流亡,直到1950年回到当时的东德,1962年,艾斯勒在柏林逝世。
 
  艾斯勒的音乐遵循了鲜明的民族风格,音乐语言简洁明了,他喜欢用明快的风格来谱写歌曲、大合唱,在技法上,艾斯勒较为传统,同时又有所创新。
 
  《德意志交响曲》(Deutsche Sinfonie)
 
  片号:Decca448 389-2
 
  莱比锡布商大厦管弦乐团 / 扎戈洛斯克,指挥
 
  艾斯勒的艺术生涯与政治事件息息相关,1935年,艾斯勒开始着手创作一部大型的交响曲,当时他刚好结束在美国的巡回演出。艾斯勒给布莱希特写信说自己打算写一部反映纳粹集中营迫害犹太人的管弦乐作品,而且部分乐章准备使用合唱,艾斯勒自己提出作品的副标题是《集中营交响曲》。作曲家采用了布莱希特的两首诗歌《把鼓动者埋葬在棺材里面》和《致集中营的囚犯们》,1938年,艾斯勒最终决定作品取名《德意志交响曲》。从形式上看,这部作品称为康塔塔更加合适,艾斯勒使用了一些标新立异的手法,比如人声的哼唱以及穿插对话等等。
 
  信仰的辩解书:伯恩斯坦的《弥撒曲》
 
  格什文之后,伯恩斯坦恐怕要算是最出名的美国本土出生的音乐家了。而且他还是一位卓越的音乐活动家,他为儿童(在纽约令人兴奋的日场音乐会)、学生(在哈佛大学)与音乐爱好者(他写得那些深入浅出的音乐欣赏书籍)服务,成为公众领袖人物。同时他又是一位地位显赫的作曲家,经常将新的、革命性的音乐语言运用到自己的作品之中,虽然骨子里他依然是个浪漫主义者。
 
  伯恩斯坦为自己的音乐道路设计了理想的终点,他善于把复杂深奥、充满学究气的问题变得简单,贴近今天普通的大众,崇高的理想主义使他的作品总是探讨信任、爱、团结与和平。在《西城故事》里我们可以看到一种新的音乐戏剧风格的诞生,与百老汇陈腐的音乐喜剧套路不同,伯恩斯坦探寻的是崭新的创作概念,古典与现代、浪漫与反叛,相对的命题与实践使伯恩斯坦成为美国音乐先锋的代表。《西城故事》是现代悲剧,是在新兴城市文明形态下发生的,悲剧并不代表毁灭,希望依然存在,而且永远存在,于是伯恩斯坦在意犹未尽中创作了《弥撒曲》。作曲家称这部《弥撒曲》为“剧院小品”是不无道理的,伯恩斯坦只是为它披了一件《弥撒曲》的外套。
 
  伯恩斯坦创作《弥撒曲》是在1971年,华盛顿原来有一座以已故美国总统艾森豪威尔名字命名的艺术中心,后经过重新改、扩建于1971年重新开幕,更名为“约翰·F·肯尼迪表演艺术中心”(John F. Kennedy Center for the Performing Arts),以纪念1963年11月22日遇刺的美国总统肯尼迪。肯尼迪夫人希望由一位美国作曲家为落成典礼谱写一部作品,伯恩斯坦接受了邀请,1971年9月8日《弥撒曲》在华盛顿首演。随后美国各地相继演出了这部《弥撒曲》,及至以后耶鲁大学将《弥撒曲》带到欧洲作巡回演出,使它真正赢得了国际声誉。
 
  伯恩斯坦使用的是拉丁文《弥撒曲》(间或希腊文)文本,《圣哉经》则用拉丁语与希伯莱语演唱,而其中的英文唱词大多出自作曲家本人之手,伯恩斯坦受到了1968年出版的耶稣会教士伯瑞坎被害前不久写作的诗歌的影响,他在经文中加入了大量英文唱词的注解与音乐剧风格的带情节的段落,难怪他要给作品起个“为歌手、演奏家与舞蹈者的剧场小品”的副标题,伯恩斯坦还引用了圣徒言行与美国青年的书信作为唱词,这在宗教音乐作品中是不可想象的,正因为如此,《弥撒曲》早早就上了 “黑名单”(即不准此类作品在任何教堂演出)。正如我们所闻,《弥撒曲》是作曲家写就的一份关于信仰的辩解书,伯恩斯坦试图告诉人们希望并没有泯灭,人应当有所信仰,才能免于恐怖。
 
  伯恩斯坦《弥撒曲》
 
  片号:Sony SM3K47158
 
  斯科利波纳尔合唱团 / 伦敦交响乐团 / 伯恩斯坦,指挥
 
  伯恩斯坦《弥撒曲》的音乐语言的渊源可以用极其复杂来描述,既有交响乐、传统合唱构成的标准弥撒段落,更有爵士乐、摇滚节奏、舞曲、外国民歌、布鲁斯等等,甚至还引用了贝多芬《合唱交响曲》片断作素材,如此多样的语言汇集在一部作品中是非常少见的,伯恩斯坦毕竟不是莫扎特,他不具备化腐朽为神奇的天才,《弥撒曲》从本质上说不免有些哗众取宠。
 
  本片中引人入胜的要算是伯克郡童声合唱团的精彩演绎,一个童声合唱团拥有纯净透明的音色也许不足为奇,但在许多过分戏剧性(对于童声而言)的篇章中,孩子们却能发挥出变化多端的合唱技巧,达到使人赞叹的效果。
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