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被禁绝的音乐(四)
2013-01-09 13:23:12   来源:新浪微刊   点击:

施雷克尔(Franz Schreker)的父亲是摩纳哥宫廷的摄影师,但在施雷克尔10岁时就去世,因此,后来举家迁居维也纳。

英年早逝:施雷克尔
 
  施雷克尔(Franz Schreker)的父亲是摩纳哥宫廷的摄影师,但在施雷克尔10岁时就去世,因此,后来举家迁居维也纳。1892年,施雷克尔入学维也纳音乐学院,师从罗斯,1911年施雷克尔创建维也纳爱乐合唱团,亲任指挥直至1920年。同时,施雷克尔还兼任维也纳音乐学院作曲教授,1920-1932年任柏林高等音乐学校校长,作为音乐教育家施雷克尔同样是非常成功的,克热内克就是他的学生。
 
  因为自己的犹太血统,施雷克尔遭到纳粹的迫害,1931年他的歌剧《克里斯托弗》被剧院退回,1932年,施雷克尔被迫辞去柏林高等音乐学校校长的职务,第二年他又失去了普鲁士艺术协会会员资格,这些带薪职位的取消使施雷克尔的生计发生困难。在他生命的最后两年里施雷克尔贫病交加,纳粹仍然不肯放过这位56岁就未老先衰的作曲家,宣传部门连篇累牍地攻击他的那些早期歌剧,对此施雷克尔已经无力辩驳,1934年3月21日,施雷克尔在柏林悲惨地病逝。
 
  施雷克尔是欧洲新浪漫主义的代表人物之一,他的和声延续了鲜明的瓦格纳风格,由于作品中明显的表现主义色彩,施雷克尔被划入“堕落的艺术家”范畴,但他的创作风格却深深影响了新德国与新维也纳乐派。
 
  《命中注定》(Die gezeichneten)
 
  片号:Decca 444 442-2
 
  1908年,施雷克尔的芭蕾舞剧《纯真王子》演出成功,引起泽姆林斯基的重视,他邀请施雷克尔以此为题材再创作一部歌剧,然而,不久施雷克尔与泽姆林斯基意见相左发生矛盾,最后施雷克尔写了歌剧《命中注定》来代替。这部作品也是为施雷克尔赢得声望的代表作。
 
  《命中注定》完全是一部表现主义的作品,主人公阿尔维诺是个丑陋的残废,在美丽岛上还居住着风流倜傥的花花公子塔玛雷,以诱拐妇女为乐。阿尔维诺爱上了美丽的卡洛塔,但又怕容貌丑陋被卡洛塔嫌弃,于是竟以塔玛雷画像假冒取悦爱人。卡洛塔出嫁时才见到丑陋的阿尔维诺,伤心之余与塔玛雷发生私情,妒火中烧的阿尔维诺来到美丽岛杀死了塔玛雷与卡洛塔。这部歌剧的风格十分复杂,我们可以从中看到德彪西、斯克里亚宾、勋伯格等许多人影响的烙印。
 
  两个世界之间:克热内克
 
  克热内克(Ernst Krenek)是施雷克尔的学生,个性倔强,也是20世纪富于创造力的多产作曲家之一,第二次世界大战爆发之前他就已经完成了11部歌剧,后来在美国又写了10部。克热内克1916年入学维也纳音乐学院,毕业后于1920年-1923年就读于柏林音乐学院,成为施雷克尔最年轻的学生。1926年,克热内克的歌剧《容尼奏乐》完成,乐谱发表后遭到许多德国歌剧院抵制,直到1927年才在莱比锡首演,随即成名。1928年克热内克开始研究12音技法,并尝试创作,30年代完成《卡尔五世》,克热内克发展了12音技法,创造了一种音列中音高互换的“旋转原则”。然而,克热内克在纳粹当政期间倍受冷遇,如果不是他无懈可击的纯雅利安血统,克热内克早就被送进集中营去了,由于他对纳粹剥夺人权的愤怒抗议,他的作品在第三帝国时期遭到禁演,1933年,《卡尔五世》在德国与奥地利相继被禁演。最后,克热内克成为了所谓“堕落的艺术”的一员,这意味着在奥地利克热内克失去了人身安全与谋生机会,作品无法上演,经济情况越来越窘迫,1938年克热内克只得出走波士顿谋生,直到战争结束。不过,在美国克热内克依然不走运,许多听众对他的音乐表示无法理解。
 
  《容尼奏乐》(Jonny spielt auf)
 
  片号:Decca 436 631-2
 
  《容尼奏乐》是20世纪歌剧经典作品之一,1927年首演之后便风靡欧洲,作品被翻译成18种语言演出,后来甚至有一种奥地利香烟也叫“容尼”,可见这部作品的深入人心。《容尼奏乐》讲述的是两个平行又相互交叉的故事,容尼是个爵士乐团的普通萨克斯手,一天,他偷了著名小提琴家丹尼洛一把名贵的小提琴登台,竟然出名。另一个故事的主人公是作曲家马克斯与歌星安妮塔,他们之间经历了爱情的磨难,安妮塔一度成为丹尼洛的情人,最后在容尼的乐声中所有人都走向了自己新的生活。
 
  一般评论都把《容尼奏乐》称为“爵士歌剧”,原因恐怕来自克热内克使用的某些爵士音乐语言,但作品真正的风格仍然是第二维也纳乐派的,尤其是色彩丰富的和声与传统的曲式,都是鲜明的标记。
 
  戈德施米特(Berthold Goldschmidt)
 
  戈德施米特出生在德国音乐文化的重镇汉堡,1922年,戈德施米特放弃了在汉堡大学的学业,到柏林高等音乐学校进修作曲,他的老师就是施雷克尔,与戈德施米特同班的同学还有克热内克与哈巴。毕业后的戈德施米特第一份工作是担任柏林国家歌剧院助理指挥,当时他的导师是恩里希·克莱伯。1925年戈德施米特的《帕萨卡里亚》获得成功,并因此而荣获门德尔松奖金,1929年他来到达姆施塔特歌剧院出任指挥,第二年,戈德施米特完成了歌剧《高尚的戴绿帽的丈夫》,这使他成为德国近代歌剧历史上第一位谱写真正意义上现代歌剧的作曲家(克热内克等人都是奥地利人)。然而,这部作品始终遭到禁演的待遇,原因恐怕只有一个,戈德施米特是犹太人,从1933年开始戈德施米特就处于被冷落与遗忘的境地,纳粹宣传部门还时常找他的麻烦,于是戈德施米特被迫考虑离开祖国。1935年,戈德施米特来到英国,非常幸运他在BBC找到了新的工作,不过,戈德施米特晚年的创作能力衰退,主要以指挥家身份活跃于英国舞台。
 
  《高尚的戴绿帽的丈夫》(Der gewaltige hahnrei)
 
  片号:Decca 440 850-2
 
  柏林广播交响乐团 / 扎戈洛斯克 指挥
 
  《高尚的戴绿帽的丈夫》原本是一部充满争议的舞台剧,1920年在法国上演,戈德施米特马上对这部戏剧表现出异样的兴趣,从1926年进音乐学院开始构思创作,4年后完成。评论家认为这是继《沃采克》之后最具革命音乐语言的现代作品,引起世界乐坛广泛关注。
 
  布鲁诺是个英俊的诗人与知名的作家,他的妻子斯苔拉是个柔顺的女人,然而,丈夫依然怀疑妻子与她的堂兄彼得有染,最后他竟然殴打妻子并将她赶出家门。斯苔拉最终与彼得发生私情,剧名即来自第二幕终曲群众的喊叫:“布鲁诺是戴绿帽的丈夫而他自己却不知道!”之所以使用“高尚”来描绘其实是反意,其实,布鲁诺十分变态,正是他逼迫妻子与彼得发生关系。
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